⊙波里尼，鋼琴／阿巴多指揮柏林愛樂
⊙格林戈爾茨，小提琴／布魯涅洛，大提琴／隆奎赫，鋼琴／阿巴多指揮委內瑞拉玻利瓦爾青年管弦樂團
為了公開演出，貝多芬陸續創作五首鋼琴協奏曲。貝多芬時代的鋼琴還是現在所謂的古鋼琴，這種鋼琴比較敏感而且聲音的持續度不長，音色也比現代的鋼琴單調。隨著樂器快速改良發展，這些外在的改變卻動搖不了貝多芬鋼琴協奏曲的地位，其中最主要的原因就是貝多芬所追求的「英雄式」創作風格。「獨奏」與「樂團」是組成協奏曲的兩大音源，兩者間的關係並不是一般想像中的「對抗」或是「競爭」，然而貝多芬讓兩者和諧處的同時卻又帶有挑戰的意味。在最後一首鋼琴協奏曲裡，貝多芬或許是領悟到另一層「獨奏」與「樂團」關係的概念，第五號鋼琴協奏曲《皇帝》比第四號鋼琴協奏曲更強調兩者間相互挑戰的氣氛，更接近「英雄式」的創作風格。它成為貝多芬的代表作之一，也是音樂史上最富震撼力、最經常被演奏與錄音的協奏曲之一。
波里尼曾經於1992年12月到1993年1月間，與阿巴多、柏林愛樂演出貝多芬鋼琴協奏曲全集，並且錄製成唱片，為個人第二套貝多芬鋼琴協奏曲全集。波里尼以嚴謹、活力及張力的角度來詮釋這兩首著名的協奏曲，阿巴多及柏林愛樂則從知性的角度與波里尼相和。除了這五首協奏曲，這一套專輯還附有阿巴多的最新錄音：2006年指揮委內瑞拉玻利瓦爾青年管弦樂團，與格林戈爾茨等人合作的貝多芬三重協奏曲最新錄音。
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