第一樂章：有節制的快板 I. Allegro moderato
第二樂章：稍快的行板 II. Andante con moto
第三樂章：迴旋曲. 活潑的快版 III. Rondo. Vivace


就作品的數量而言，與莫札特的廿七首鋼琴協奏曲比起來，貝多芬只有五首，尚不及前輩創作數目的五分之一，但是他深諳莫札特在鋼琴協奏曲當中所隱含突破的企圖與做法，汲取並融入到他自己的作品裡，加以發揚光大。貝多芬的每一首鋼琴協奏曲都獨立且自成一格，每部作品裡各自展現不同的前瞻性，他致力擴大協奏曲的格局，如此的意念清晰可見。比起莫札特來得幸運的是，貝多芬音樂潛藏的豐富情感，正好逢上這個時代管弦樂器和鋼琴在性能方面大幅的精進改良，使得他比前輩擁有更能傾力揮灑的表達媒介。


《第四號》的創作年代正值貝多芬處於旺盛的創作期。自鋼琴奏鳴曲《熱情》（1805）後一兩年間，包括《第四號交響曲》（1806）、小提琴協奏曲（1806）、《「拉索莫夫斯基」弦樂四重奏》（”Razumovsky” Quartets, 1805-06）以及這首鋼琴協奏曲，都是屬於規模龐大、曲風卻顯得和煦平靜的作品，在貝多芬中期創作的「英雄風格」之外自成一類。作曲家是基於什麼樣的心境寫下它們，追究原因，一直以來莫衷由是。但無論如何，不可否認地，《第四號》確是貝多芬的鋼琴協奏曲當中，最為抒情、最具詩意、最具有作曲家私人情感表現，卻難掩內在實則深藏雄渾力量的一首。

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